发言者：省书协副主席、中国书协学术委员会委员李强先生

非常高兴。当我听到要举办纪念李振九先生诞辰120周年作品展和书法研讨会，我欣然同意。尤其我接到艾娴院长的短信，回复四个字：一定参加。在八十年代的时候，在一次研讨会上在关林发现李振九先生一张拓片，当时介绍这是洛阳著名书法家。看到他的楷书，非常折服。这么多年，这样（好）的书法家始终没有被介绍，没有被书界朋友所了解，是一种遗憾。今天终于在各方的支持下顺利地举办了这次展览和研讨会。这次展览和研讨会，不仅对洛阳书法界，对河南书法界，和对河南书法史的研究都有非常重要的意义。对研讨会的成功举办表示衷心祝贺。我也想在此谈两点感受：我相信，也不是在座的每位朋友都对李振九先生的书法有全面的了解，我刚才对展览浏览了一遍。还没有去认真研读，就感觉到李振九先生那种坚实的功力和独特的风格面貌。这是非常让人过目不忘。同时，洛阳地处这个位置，自清代以来， 尤其是康有为倡导碑学以后，洛阳必然要出一位魏碑大家。这位大家就非李振九莫属。李振九先生书法的意义，我想谈一点，他在民国魏碑风行的时候，能够写出这样的功力和成就，是有目共睹的。但他后来的意义，就直接影响到了文革期间新魏碑这种书法的产生。刚才我们看到有一个朱拓的徐家的 那个中间的体格那种魏碑的坚实程度，风格，新魏碑的滥觞，或者说给新魏碑创造了一种根本的构建，而新魏碑书法在文革期间，对于推动后来也就是当代书坛的发展是不容忽视的。就是七十年代，我们国家从五四运动以后，出现一个很深的断代，就是当文化被推倒之后孔家店被打倒之后，我们现在七八十岁的人，也存在文化断代，当然包括我们在座的。李振九先生的书法，在推动在上海流行的新魏碑的发展，乃至又使人们重新回归认识到魏碑书法的本质。李振九先生魏碑风格不可低估。这是我第一点感受。第二，李振九先生的书法不仅仅是魏碑，我们可以从他的墓志书法中看到坚实的唐楷的基本功。在魏碑和唐碑之间很深的造诣和功底。他可以取法于两种碑体之间，同时也可以游刃有余地驾驭两种风格。利用不同形式来体现创作技巧。对于这点，我相信大家也是有目共睹的。更为可贵的是李振九先生的书法在传统的篆书、隶书下过很深的功夫，这些从刚才展品中一些小册页还有（估计是）文革期间给别人写的毛主席诗词中间都可以看出来。从小册子里可以看出来不论是写徐善之、赵之谦篆书这些小稿，我感觉可以看出深厚功底。隶书写的毛主席诗词，显然是得益于汉碑也受清代阁照体的影响，也有很突出的成就。这些只是凤毛麟角，片言只字，应该说没有见到的更多。从李振九先生的行书、行草作品里面又可以看出他书种涉猎的广泛性。他有一幅对联，我一看这幅对联他把民国其他魏碑大师的习书风格，这可能和先生在江南游历了一段时间有关，对他的书风有影响。遗憾的是李振九先生的书法收集不够广泛。对李振九先生书法研究，今天这个纪念活动和研讨会仅仅是个起步。我本人也是书法学术委员会的主任，所以我希望下一步洛阳朋友，在座的一些中青年的专家，通过细节，通过一个点的突破，挖掘当地卓有成就的书家，进行探讨和研究。今天匆忙，没有深入研究李振九先生的书法，仅此几点感受，求教大家。在此对洛阳各界对促成研讨会成功举办表示感谢。

（根据录音资料整理，未经本人审阅。）